至少这是两条不同的轨道和评价标准。

就像艺术片和商业片，独立电影和好莱坞大片。

在绘画界，也许“艺术性”很高的作品，也能卖很贵很贵的钱。

电影行业，可能体现的更加明显一些。

你是很难想象，类似《复仇者联盟》这样的电影，能跑到戛纳拿个金棕榈，或者能跑到威尼斯拿个金狮奖对吧？

就算是再“不拒绝”商业片的奥斯卡。

顶多顶多也就是拿到一个技术类奖项就顶天了，主要的艺术类奖项，到导演，影评人，演员乃至电影公会的投票评委们，几乎人人都知道，它是不可能拿到的。

公关团队再牛皮也没辙。

实在是风格不搭。

艺术片不是票房不重要，但它们往往都有着自己的发行院线和营销逻辑，有些制片商会把看上去觉得“卖不太上票房”的电影带去威尼斯或者戛纳，希望能拿个大奖回来，这样就能哗哗哗的卖票挣钱了。

可在一部作品本身就已经有巨大的关注以及票房成功的情况下。

再跑去冲奖。

那些关注起到的就未必是正面作用了。

哪怕看上去比威尼斯或者戛纳商业化的多的奥斯卡，甭管背后怎么营销，怎么公关，标榜的也是纯粹的“艺术奖项”，是颁发给艺术家们而非是商业大亨。

商业上的成就，已经有票房做为奖励了。

奖项的组委会，是很怕传达给外界谁红，谁有钱，谁卖的好，谁获得的关注多，就把奖项颁发给谁这样的印象的。

画展也是同理。

你真拿个几千万美元出来，大张旗鼓的拿去冲奖，也未必就一定能捧个奖杯回来。

顾为经的作品，或者说，顾为经本人，此刻的境遇——

他便是《复仇者联盟》。

“I am Iron Man.”

钢铁侠那么有钱，那么牛皮，飞行战甲上天入地无所不能，但却很难飞进电影协会的会员的心里。

顾为经那么有名，名气却不能转化为奖项。

很可能。

卡洛尔，卡拉，以及K.女士，是在过去的这一周中，整个艺术行业最为火热的名字。

胜于酒井一成，胜于唐宁。

胜于草间弥生，村上隆，班克斯，赫斯特。

搞不好要真有关注指数能够被量化的话，各种搜索量和讨论度能够胜于毕加索，地位直追达芬奇。

问题便在于。

顾为经是那幅作品的发现人，那是他的画……

那又不是他的画。

卡拉抱着《雷雨天的老教堂》，这样的组合能够通杀当下艺术界的百分之九十九的奖项。真的便是伊莲娜小姐在访谈先场所说的讽刺笑话，倘若梵高今天走在街上，全天下所有艺术奖项的评选委员会都会哭着喊着把奖搬给他。

换成顾为经抱着《雷雨天的老教堂》？

这样的搭配就有点奇怪了。

评委们脸上的表情，也会有点奇怪。

换成顾为经抱着他自己的画，那么奇怪的表情，就又变成了玩味的表情。

恰如此刻记者脸上的神情。

既使那是一张刘子明口中，一点都不比卡洛尔画的差的作品。

“刘先生，您多少也得替策展人和评委们想想啊。”

甭管唐克斯见到伊莲娜小姐，要笑出多少颗牙齿舔上去，可做为志向远大，也许想着有一天能把捷豹汽车换成劳斯莱斯，好好支持支持民族品牌的策展人。

他其实挺怕留给公众乃至舆论一个——

他要求把双年展的艺术奖项颁发给顾为经，就是为了奖励他在社会舆论里获得的巨大

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